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何超盈,新加坡掀起华语儿童剧热潮 舞台背面学识多-优德88中文

admin 娱乐早知道 2019-11-08 248 0

我国侨网10月11日电 新加坡《联合早报》近来刊载文章,对新加坡华语儿童剧的开展现状作了简略介绍。近年来,新加坡掀起华语儿童剧热潮,不少剧团如实践剧场、新加坡专业剧场(SRT)在华语儿童剧目产出方面都有不错的体现,包含新加坡国家性艺术组织——沿海艺术中心也在为小观众们量身定做节目。

文章摘编如下:

新加坡专业剧场:将英语版儿童剧中译表演

新加坡专业剧场履行董事莎洛特·诺尔斯(Charlotte Nors)必定了该团对华语儿童剧的投入运营。从2013年开端,该剧团每年至少会将1部华语儿童剧搬上舞台,至今已累计了8部。2002年起,该剧团初次制造英语儿童剧目,旗下的小剧团(The Little Company)也将英语表演的儿童剧翻译为中文版别表演。

“市面上的儿童英语剧越来越多,华语剧却有很大缺口,而咱们有才能来补足这个缺口,”莎洛特说,“有了制造英语儿童剧的心得,咱们请了知晓中文的翻译和制造团队,将每部剧以华语进行翻译表演。从现在的气势看来,华语儿童剧很值得咱们持续出资。”

实践剧场:每年打造一部亲子著作

实践剧场艺术总监郭践红用“亲子剧场”来指称儿童剧场,她以为,亲子剧的首要任务是让成人和孩子一同看戏。20年来,新加坡国家艺术理事会的艺术拓宽作业一直在校园进行,因而亲子剧场、学生剧场的青少年剧场的观众集体也一直在累积。

郭践红表明,华语亲子剧场也与青少年的华语学习休戚相关,因而观看剧目也变成了学习华语的一个途径。从20世纪90年代开端,实践剧场就开端在校园表演,几十年来都在做青少年著作。“真实开端接连做亲子著作是在2010年,从那以后,咱们根本每年都会打造一部亲子著作。”郭践红说。

沿海艺术中心:带动华语儿童剧商场

沿海艺术中心从2006年起推出儿童著作,现在现已露脸的剧目包含原创的“小玩艺”系列,以及委约的《儿戏》系列。2010年至今,该艺术中心现已联合制造、委制或引进了9部著作,不少著作取材自我国民间故事,均取得了不俗的成果。

沿海艺术中心节目监制李国铭以为,近年来华语儿童剧开展较好,首要原因有几点:中等收入阶级的购买力有所添加,促进了文娱活动上的消费;越来越多来自华语区域的永久居民在新加坡久居,观众逐步累积;华语在全球范围内走俏,家长期望孩子经过戏曲艺术寻根溯源,多触摸母语。

剧集要兼具娱乐性和教育性

剧场的作业者们纷纷表明,儿童剧不只要有娱乐性,教育性也不行短少。

莎洛特以为,儿童剧一定要杰出厚实的教育中心。以长青童话剧为例,剧情根本上都紧扣友谊、合作、勇气、仁慈、爱等对儿童来说有实际意义的价值观。李国铭则表明,艺术除了具有跨过社会经济和文化边界的才能外,还能在儿童的认知、社会和情感开展方面发挥作用。

“孩子们往往能经过故事和戏曲培育同理心,学会从不同视点看国际。在构成自我意识和认同的一起,艺术将是孩子探究文化遗产、表达自我、培育自傲的一种方法。跟着年岁添加,艺术活动也能让他们成为具有求知愿望、质疑才能和反思精力的自主学习者。”李国铭说。

郭践红表明,亲子剧发起了一种新观念。“咱们的亲子著作想要传达一种观念:发问比答案重要。”郭践红说,“咱们的著作相对来讲不太说教,并且我信任看戏仅仅孩子或许亲子间相互知道、学习的一个进程,看戏前后的评论和对话才是更重要的。”

受众群不该仅限于儿童

“专业剧场的华语儿童剧现场,常有一家三代一齐来看戏,而英语儿童剧则没有这种现象。”莎洛特指出,专业剧场的华语儿童剧长达五个星期的表演周期中,均匀上座率之所以能打破90%,便是由于常常会有老一辈陪孩子来看。

李国铭表明,儿童剧得先经由家长,再“抵达”小朋友眼前。“咱们在推行这些著作时,首要触摸的对象是家长,家长有必要对这些著作感爱好。事实上,家长也会获益于这些著作。在短短一个小时里,他们开释压力、发挥想象力,从孩子的视点看国际。”李国铭说。

此外,李国铭观察到,并非一切观众都是华人,许多非华族观众也会出现在华语剧场里,他信任这些非华族观众极有或许正在学习华语。

儿童剧未必要下降言语难度

已然儿童剧也面向成人,那么创作者是需求下降言语难度“姑息”小观众,仍是保持言语的成熟度,不至于让成人观众觉得“简化”呢?

“咱们的亲子著作有一些准则,比方不会简化言语。假如咱们觉得文字有一部分比较难明,咱们可以用举动,用人物的行为、声响,乃至形体等来讲故事。究竟,年岁跟言语水平是两件事。”郭践红说。

她举例说,在新加坡,5岁孩子的华语未必比15岁孩子懂得少。“言语程度跟孩子的年岁开展不一定成正比,所以咱们不会特别去调整言语,但咱们会留意交流,而这个交流不仅仅言语交流。”郭践红说,“一个好的亲子著作应该是一切人都能看的,大人看深一点,孩子看浅一点,但孩子的感触未必比大人的少,也不一定比大人的浅白。”

李国铭也认同这一点。他指出,以为创作和呈献儿童著作简单是过错的主意。“创作者作为成年人,有必要从孩子的视点来考虑。不要轻视孩子们的学习潜力。应该留意保证言语不会过于浅白,以协助添加孩子词汇量;当然也不过于不流畅,致使孩子无法把握任何词汇。”李国铭说。

莎洛特也表明,儿童剧不是降级的戏曲,不该下降儿童剧言语质量。要在舞台上讲好一个故事,除了好演技、好编导和洽的暗地制造,精妙的言语也不行缺,这不仅仅对小观众担任,也是对家长们担任。

两年来,家长梁晓萍都带孩子来看华语儿童剧,包含《儿戏》和《真假美猴王》。“新加坡以英语为首要前言,要让孩子学习并触摸华文是一项应战,我非常重视这一环。”梁晓萍说。

家长陈翠薇带两个孩子看完《了不得的狐狸爸爸》后,对孩子们在舞台上玩的文字游戏尤为赏识。她以为,看华语儿童剧的趣味不亚于看英语剧,而这种戏曲爱好是培育出来的。现在关于两个孩子来说,观剧现已成为了一种享用,尤其是华语剧。

陈翠薇坦言,即使是华语儿童剧,自己也倾向于带孩子看经典著作。“了解的故事对孩子而言不会形成迷失感,特别是在他们战胜言语难关的阶段。”陈翠薇说。(王一鸣)

责任编辑:胡文卉

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